"GASTÓN GADÍN. MONÓLOGO DE UN FUSILADO" DEL CRIMEN DE VILLA MORRA A LOS ESCENARIOS DE ITALIA

INTERNACIONALES (Arte y cultura por Esteban Ross) Para entender la magnitud de este logro, conviene despejar una duda frecuente: la ópera es, en esencia, una obra de teatro cantada. A diferencia del teatro convencional, donde los actores hablan, en la ópera los personajes expresan sus emociones, conflictos y diálogos a través del canto lírico, acompañados en todo momento por una orquesta. El compositor escribe cada nota de la voz y de los instrumentos, mientras que el libretista redacta la historia y la letra. Aunque solemos asociar este género con grandes producciones europeas clásicas, la ópera es un arte vivo capaz de tomar hechos reales y transformarlos en experiencias dramáticas universales. Y eso es exactamente lo que acaba de ocurrir con una historia nacida en el corazón de Asunción.

La trama de esta obra no surge de la ficción, sino de las páginas de la crónica negra paraguaya. En 1915, la tranquila sociedad asuncena de la época se estremeció con el sangriento asesinato de los esposos Gadín en su residencia del barrio Villa Morra.

El principal responsable fue su propio hijo, el joven Gastón Gadín, quien contó con la complicidad de un empleado de la familia. El caso generó un vertiginoso proceso judicial que culminó en 1917, cuando Gadín fue ejecutado ante un pelotón de fusilamiento. Este suceso quedó grabado en los anales de la justicia nacional por un dato clave: fue la última aplicación de la pena de muerte por causas judiciales en la historia de Paraguay.

«Gastón Gadín. Monólogo de un fusilado»

Más de un siglo después, este episodio histórico fue tomado por el destacado compositor y director de orquesta guaireño Diego Sánchez Haase, quien junto al libretista Pedro Parédez Argüello dio vida a la ópera “Gastón Gadín. Monólogo de un fusilado”.

Definida como una ópera macabra en diez microescenas, la obra explora los momentos finales y la psicología del joven condenado antes de ser ejecutado. La composición no se limita a acompañar el texto: utiliza un lenguaje musical contemporáneo para crear una atmósfera densa, donde la orquesta y la voz del tenor construyen la tensión dramática del monólogo.

Tras su estreno mundial en Asunción el 29 de septiembre de 2026 (en el marco del Festival Internacional Caminos de la Ópera Lírica), la producción cruzó el Atlántico para su estreno europeo en el prestigiado Puccini Chamber Opera Festival, celebrado en Lucca, Italia.

La presentación en Lucca no fue un hecho aislado ni un mero trámite: la crítica especializada europea reaccionó con encendidos elogios. En el portal especializado OperaClick, el crítico y musicólogo italiano Marco Simoni destacó que «el nivel dramatúrgico demuestra relevancia y sensibilidad», celebrando la intensidad de una propuesta capaz de trasladar un drama histórico local al lenguaje universal de la escena lírica internacional.

Este hito representa una conquista de enorme valor para la cultura nacional, asegurando la presencia del país en el mapa de la lírica mundial al demostrar que la creación artística paraguaya posee el nivel técnico y la profundidad dramática necesarios para destacar en festivales europeos de primer orden. Al mismo tiempo, la puesta en escena universaliza la historia local, mostrando cómo un hecho trágico ocurrido en Villa Morra en 1915 puede transformarse, mediante el lenguaje de la música, en una reflexión humana sobre la culpa y la justicia. Finalmente, este paso ayuda a descentralizar la ópera, rompiendo con la idea de que se trata de un género exclusivo del pasado o de los países europeos, y posicionando a los creadores paraguayos contemporáneos como referentes activos del arte global.

El recorrido de la obra se enmarca además en una tradición lírica nacional que, aunque acotada en comparación con la música popular o folclórica, cuenta con antecedentes de gran relieve. Entre ellos destacan Juana de Lara (1987) y Pancha Garmendia y El Mariscal, ambas compuestas por el maestro Florentín Giménez para abordar momentos clave de la independencia y de la Guerra de la Triple Alianza, así como Porandú (1987) y El Supremo (2014), esta última escrita por el propio Diego Sánchez Haase a partir de la emblemática obra de Augusto Roa Bastos.

El éxito reciente de Gastón Gadín en Italia reafirma que la ópera en Paraguay no solo tiene historia, sino un presente vibrante y un futuro con proyección internacional.

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